Короткий рассказ как называется в литературе - Наука и образование на Pishirus.ru

A short story is a piece of prose fiction that can typically be read in a single sitting and focuses on a self-contained incident or series of linked incidents, with the intent of evoking a single effect or mood. The short story is one of the oldest types of literature and has existed in the form of legends, mythic tales, folk tales, fairy tales, tall tales, fables and anecdotes in various ancient communities around the world. The modern short story developed in the early 19th century.^{[citation needed]}

Definition[edit]

The short story is a crafted form in its own right. Short stories make use of plot, resonance, and other dynamic components as in a novel, but typically to a lesser degree. While the short story is largely distinct from the novel or novella/short novel, authors generally draw from a common pool of literary techniques.^{[citation needed]} The short story is sometimes referred to as a genre.^[1]

Determining what exactly defines a short story has been recurrently problematic.^[2] A classic definition of a short story is that one should be able to read it in one sitting, a point most notably made in Edgar Allan Poe’s essay «The Philosophy of Composition» (1846).^[3] H.G. Wells described the purpose of the short story as «The jolly art, of making something very bright and moving; it may be horrible or pathetic or funny or profoundly illuminating, having only this essential, that it should take from fifteen to fifty minutes to read aloud.»^[4] According to William Faulkner, a short story is character-driven and a writer’s job is to «…trot along behind him with a paper and pencil trying to keep up long enough to put down what he says and does.”^[5]

Some authors have argued that a short story must have a strict form. Somerset Maugham thought that the short story «must have a definite design, which includes a point of departure, a climax and a point of test; in other words, it must have a plot».^[4] Hugh Walpole had a similar view: «A story should be a story; a record of things happening full of incidents, swift movements, unexpected development, leading through suspense to a climax and a satisfying denouement.»^[4]

This view of the short story as a finished product of art is however opposed by Anton Chekov, who thought that a story should have neither a beginning nor an end. It should just be a «slice of life», presented suggestively. In his stories, Chekov does not round off the end but leaves it to the readers to draw their own conclusions.^[4]

Sukumar Azhikode defined a short story as «a brief prose narrative with an intense episodic or anecdotal effect».^[2] Flannery O’Connor emphasized the need to consider what is exactly meant by the descriptor short.^[6] Short story writers may define their works as part of the artistic and personal expression of the form. They may also attempt to resist categorization by genre and fixed formation.^[4]

William Boyd, a British author and short story writer, has said:

[a short story] seem[s] to answer something very deep in our nature as if, for the duration of its telling, something special has been created, some essence of our experience extrapolated, some temporary sense has been made of our common, turbulent journey towards the grave and oblivion.^[7]

In the 1880s, the term «short story» acquired its modern meaning – having initially referred to children’s tales.^[8] During the early to mid-20th century, the short story underwent expansive experimentation which further hindered attempts to comprehensively provide a definition.^[2] Longer stories that cannot be called novels are sometimes considered «novellas» or novelettes and, like short stories, may be collected into the more marketable form of «collections», of stories previously unpublished or published, but elsewhere.^{[citation needed]} Sometimes, authors who do not have the time or money to write a novella or novel decide to write short stories instead, working out a deal with a popular website or magazine to publish them for profit.^{[citation needed]} Around the world, the modern short story is comparable to lyrics, dramas, novels and essays – although examination of it as a major literary form remains diminished.^[2]^[9]

Length[edit]

In terms of length, word count is typically anywhere from 1,000 to 4,000 for short stories; however, some have 15,000 words and are still classed as short stories. Stories of fewer than 1,000 words are sometimes referred to as «short short stories», or «flash fiction».^[10]

Short stories have no set length. In terms of word count, there is no official demarcation between an anecdote, a short story, and a novel. Rather, the form’s parameters are given by the rhetorical and practical context in which a given story is produced and considered so that what constitutes a short story may differ between genres, countries, eras, and commentators.^[11] Like the novel, the short story’s predominant shape reflects the demands of the available markets for publication, and the evolution of the form seems closely tied to the evolution of the publishing industry and the submission guidelines of its constituent houses.^[12]

As a point of reference for the genre writer, the Science Fiction and Fantasy Writers of America define short story length in the Nebula Awards for science fiction submission guidelines as having fewer than 7,500 words.^[13]

History[edit]

Short stories date back to oral storytelling traditions which originally produced epics such as the Ramayana, the Mahabharata, and Homer’s Iliad and Odyssey. Oral narratives were often told in the form of rhyming or rhythmic verse, often including recurring sections or, in the case of Homer, Homeric epithets. Such stylistic devices often acted as mnemonics for easier recall, rendition, and adaptation of the story. Short sections of verse might focus on individual narratives that could be told at one sitting. The overall arc of the tale would emerge only through the telling of multiple such sections.

According to Azhikode, the short story has existed «in the most ancient times as the parable, the adventure-story of men, gods and demons, the account of daily events, the joke».^[14] All languages have had variations of short tales and stories almost since their inceptions.^[14] Emerging in the 17th century from oral storytelling traditions, the short story has grown to encompass a body of work so diverse as to defy easy characterization. «The short story as a carefully contrived literary form is of modern origin», wrote Azhikode.^[14]

Another ancient form of short story, the anecdote, was popular under the Roman Empire. Anecdotes functioned as a sort of parable, a brief realistic narrative that embodies a point. Many surviving Roman anecdotes were collected in the 13th or 14th century as the Gesta Romanorum. Anecdotes remained popular throughout Europe well into the 18th century with the publication of the fictional anecdotal letters of Sir Roger de Coverley.

In Europe, the oral story-telling tradition began to develop into written form in the early 14th century, most notably with Geoffrey Chaucer’s Canterbury Tales and Giovanni Boccaccio’s Decameron. Both of these books are composed of individual short stories, which range from farce or humorous anecdotes to well-crafted literary fiction, set within a larger narrative story (a frame story), although the frame-tale device was not adopted by all writers. At the end of the 16th century, some of the most popular short stories in Europe were the darkly tragic «novella» of Matteo Bandello, especially in their French translation.

The mid 17th century in France saw the development of a refined short novel, the «nouvelle», by such authors as Madame de Lafayette. Traditional fairy tales began to be published in the late 17th century; one of the most famous collections was by Charles Perrault. The appearance of Antoine Galland’s first modern translation of the 1001 Arabian Nights, a storehouse of Middle Eastern folk and fairy tales, is the Thousand and One Nights (or Arabian Nights) (from 1704; another translation appeared in 1710–12). His translation would have an enormous influence on the 18th-century European short stories of Voltaire, Diderot and others.

In India, there is a rich heritage of ancient folktales as well as a compiled body of short fiction which shaped the sensibility of modern Indian short story. Some of the famous Sanskrit collections of legends, folktales, fairy tales, and fables are Panchatantra, Hitopadesha and Kathasaritsagara. Jataka tales, originally written in Pali, is a compilation of tales concerning the previous births of Lord Gautama Buddha. The Frame story, also known as the frame narrative or story within a story, is a narrative technique that probably originated in ancient Indian works such as Panchatantra.^{[citation needed]}

The evolution of printing technologies and periodical editions were among the factors contributing to the increasing importance of short story publications. Pioneering the rules of the genre in the Western canon were, among others, Rudyard Kipling (United Kingdom), Anton Chekhov (Russia), Guy de Maupassant (France), Manuel Gutiérrez Nájera (Mexico) and Rubén Darío (Nicaragua).

1790–1850[edit]

Early examples of short stories were published separately between 1790 and 1810, but the first true collections of short stories appeared between 1810 and 1830 in several countries.^[15]

The first short stories in the United Kingdom were gothic tales like Richard Cumberland’s «remarkable narrative», «The Poisoner of Montremos» (1791).^[16] Novelists such as Sir Walter Scott and Charles Dickens also wrote influential short stories during this time. Germany soon followed the United Kingdom’s example by producing short stories; the first collection of short stories was by Heinrich von Kleist in 1810 and 1811.

Edgar Allan Poe became one of the first American short story writers, taking a cosmopolitan approach to writing. His concise technique, deemed the «single effect», has had tremendous influence on the formation of the modern short story.^[14]

Examples include:

France
- Prosper Mérimée
  - Mateo Falcone (1829)
Germany
- E. T. A. Hoffmann
  - «The Nutcracker and the Mouse King» (1816),
  - «The Sandman»,
- Brothers Grimm
  - first volume of collected fairy tales (1812)
United States
- Edgar Allan Poe
  - «The Fall of the House of Usher»,
  - «The Tell-Tale Heart»,
  - «The Cask of Amontillado»,
  - «The Pit and the Pendulum»,
  - «The Gold Bug»,
  - «The Murders in the Rue Morgue»- one of the first detective stories
  - «The Purloined Letter»- one of the first detective stories
- Nathaniel Hawthorne
  - Twice-Told Tales (1837)
- John Neal
  - «Otter-Bag, the Oneida Chief» (1829)
  - «David Whicher» (1832)

1850–1900[edit]

In the latter half of the 19th century, the growth of print magazines and journals created a strong demand for short fiction of between 3,000 and 15,000 words. In 1890s Britain, literary periodicals such as The Yellow Book, Black & White, and The Strand Magazine popularized the short story.^[17] Britain was not alone in the endeavor to strengthen the short story movement. French author Guy de Maupassant composed the short stories «Boule de Suif» («Ball of Fat», 1880) and «L’Inutile Beauté» («The Useless Beauty», 1890), which are important examples of French realism. Russian author Anton Chekhov was also influential in the movement.^{[citation needed]}

In the late nineteenth and early twentieth century in India, many writers created short stories centered on daily life and the social scene of the different socioeconomic groups. Rabindranath Tagore published more than 150 short stories on the lives of the poor and oppressed such as peasants, women, and villagers under colonial misrule and exploitation. Sarat Chandra Chattopadhyay, Tagore’s contemporary, was another pioneer in Bengali short stories. Chattopadhyay’s stories focused on the social scenario of rural Bengal and the lives of common people, especially the oppressed classes. The prolific Indian author of short stories Munshi Premchand, pioneered the genre in the Hindustani language, writing over 200 short stories and many novels in a style characterized by realism and an unsentimental and authentic introspection into the complexities of Indian society.

In the United States, Washington Irving was responsible for creating some of the first short stories of American origin, «The Legend of Sleepy Hollow» and «Rip Van Winkle».^[18] Twenty years later, in 1884, Brander Matthews, the first American professor of dramatic literature, published The Philosophy of the Short-Story. During that same year, Matthews was the first one to name the emerging genre «short story».^[19] Another theorist of narrative fiction was Henry James, who produced some of the most influential short narratives of the time.

The spread of the short story movement continued into South America, specifically Brazil. The novelist Machado de Assis was an important short story writer from Brazil at the time, under the influences of Xavier de Maistre, Laurence Sterne, Guy de Maupassant, among others.^{[citation needed]} At the end of the 19th century, the writer João do Rio became popular by short stories about the bohemianism. Lima Barreto wrote about the former slaves and nationalism in Brazil, with his most recognized work being Triste Fim de Policarpo Quaresma.^[20]

Examples include:

India
- Rabindranath Tagore
  - «The Kabuliwala»
  - «The Hungry Stone»
  - «The Wife’s Letter»
  - «The Parrot’s Training»
  - «Punishment»
- Sarat Chandra Chattopadhyay
  - «Bindu’s Son»
  - «Abhagi’s Heaven»
  - «Mahesh»
  - «Ram’s Good Lesson»
  - «Lalu» (3 parts)
  - «The Husband»
- Premchand
  - «The Shroud»
  - «The Cost of Milk»
  - «Lottery»
Poland
- Bolesław Prus
  - «A Legend of Old Egypt» (1888)
Portugal
- Almeida Garrett
- Alexandre Herculano
- Eça de Queiroz
Russia
- Ivan Turgenev
  - A Sportsman’s Sketches
- Fyodor Dostoyevski
  - «The Meek One» (1876)
  - «The Dream of a Ridiculous Man» (1877)
- Leo Tolstoy
  - «Ivan the Fool» (1885)
  - «How Much Land Does a Man Need?» (1886)
  - «Alyosha the Pot» (1905)
- Anton Chekhov
  - «The Bet» (1889)
  - «Ward No. 6» (1892)
  - «The Lady with the Dog» (1899)
- Maxim Gorky
  - «Twenty-six Men and a Girl» (1899)
United Kingdom
- Thomas Hardy
  - «The Three Strangers» (1883),
  - «A Mere Interlude» (1885),
  - «Barbara of the House of Grebe» (1890)
- Rudyard Kipling
  - Plain Tales from the Hills (1888)
  - The Jungle Book (1894)
- Arthur Conan Doyle
  - The Adventures of Sherlock Holmes (1892)- detective story
- H.G. Wells- Science fiction
  - «The Country of the Blind» (1904)
United States
- Herman Melville
  - The Piazza Tales (1856)
- Mark Twain
  - «The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County»
- Henry James
  - «The Real Thing» (1892)
  - «Maud-Evelyn»
  - The Beast in the Jungle (1903)
- Kate Chopin
- Stephen Crane

1900–1945[edit]

In the United Kingdom, periodicals like The Strand Magazine and Story-Teller contributed to the popularity of the short story.^{[citation needed]} Several authors during this time wrote short stories centered on the devices of satire and humor. One such author, Hector Hugh Munro (1870–1916), also known by his pen name of Saki, wrote satirical short stories about Edwardian England. P.G. Wodehouse published his first collection of comical stories about the valet, Jeeves, in 1917. Other common genres of short stories during the early to mid 1900s in England were detective stories and thrillers. Many of these detective stories were written by authors such as G.K. Chesterton, Agatha Christie, and Dorothy L. Sayers. Graham Greene wrote his collection of short stories, Twenty-One Stories, between 1929 and 1954. Many of these short stories are classified in the genres of thriller, suspense, or even horror. The European short story movement during this time was not unique to England. In Ireland, James Joyce published his short story collection Dubliners in 1914. These stories, written in a more accessible style than his later novels, are based on careful observation of the inhabitants of his birth city.

In the first half of the 20th century, a number of high-profile American magazines such as The Atlantic Monthly, Harper’s Magazine, The New Yorker, Scribner’s, The Saturday Evening Post, Esquire, and The Bookman published short stories in each issue. The demand for quality short stories was so great and the money paid so well that F. Scott Fitzgerald repeatedly turned to short-story writing to pay his numerous debts. His first collection, Flappers and Philosophers, appeared in book form in 1920. Ernest Hemingway’s concise writing style was perfectly suited for shorter fiction. Influenced by the short stories of Stephen Crane and Jack London, Hemingway’s work «marks a new phase in the history of the short story».^[21] The creation and study of the short story as a medium began to emerge as an academic discipline due to Blanche Colton Williams’ “groundbreaking work on structure and analysis of the short story” ^[22]^: 128 and her publication of A Handbook on Short Story Writing (1917), described as “the first practical aid to growing young writers that was put on the market in this country.” ^[23]

In Uruguay, Horacio Quiroga became one of the most influential short story writers in the Spanish language.^{[citation needed]} With a clear influence from Edgar Allan Poe, he had a great skill in using the supernatural and the bizarre to show the struggle of man and animal to survive. He also excelled in portraying mental illness and hallucinatory states.

In India, Saadat Hasan Manto, the master of the short story in the Urdu language, is revered for his exceptional depth, irony, and sardonic humor.^{[citation needed]} The author of some 250 short stories, radio plays, essays, reminiscences, and a novel, Manto is widely admired for his analyses of violence, bigotry, prejudice, and the relationships between reason and unreason.^{[citation needed]} Combining realism with surrealism and irony, Manto’s works, such as the celebrated short story Toba Tek Singh, are aesthetic masterpieces that continue to give profound insight into the nature of human loss, violence, and devastation.^{[citation needed]} Another famous Urdu writer is Ismat Chughtai, whose short story, «Lihaaf» (The Quilt), on a lesbian relationship between an upper-class Muslim woman and her maidservant created great controversy following its publication in 1942.

Notable examples in the period up to World War II include:

Bohemia
- Franz Kafka
  - «A Hunger Artist» (1922)
Brazil
- Mário de Andrade
- António de Alcantâra Machado
  - Brás, Bexiga e Barra Funda (1928)
- Graciliano Ramos
- Carlos Drummond de Andrade
England
- Virginia Woolf
  - «Kew Gardens» (1919)
  - «Solid Objects»
- W. Somerset Maugham
- V.S. Pritchett
- Evelyn Waugh
- Muriel Spark
- L.P. Hartley
- Arthur C. Clarke
  - «Travel by Wire!» (1937)
Germany
- Thomas Mann
Hindi
- Jaishankar Prasad
Japan
- Ryūnosuke Akutagawa
New Zealand
- Katherine Mansfield
  - «The Doll’s House» (1922)
Portugal
- Mário de Sá-Carneiro
- Florbela Espanca
- Fernando Pessoa
United States
- O. Henry
  - «The Ransom of Red Chief»,
  - «The Cop and the Anthem»,
  - «The Skylight Room»,
  - «After Twenty Years»,
  - «The Last Leaf»,
  - «A Retrieved Reformation»
- Ernest Hemingway
  - «A Clean, Well-Lighted Place» (1926)
  - «Hills Like White Elephants» (1927)
  - «The Snows of Kilimanjaro» (1936)
- William Faulkner
  - Go Down, Moses
- Dorothy Parker
  - «Big Blonde» (1929)
- Isaac Asimov
  - «Nightfall»

Since 1945[edit]

Following World War II, the artistic range and numbers of writers of short stories grew significantly.^[24] Due in part to frequent contributions from John O’Hara, The New Yorker would come to exercise substantial influence as a weekly short story publication for more than half a century.^[25] Shirley Jackson’s story, «The Lottery» (1948), elicited the strongest response in the magazine’s history to that time. Other frequent contributors during the 1940s included John Steinbeck, Jean Stafford, Eudora Welty, and John Cheever, who is best known for «The Swimmer» (1964), beautifully blending realism and surrealism.

Many other American short story writers greatly influenced the evolving form of the short story. For example, J.D. Salinger’s Nine Stories (1953) experimented with point of view and voice, while Flannery O’Connor’s well-known story, «A Good Man is Hard to Find» (1955), reinvigorated the Southern Gothic style. Cultural and social identity played a considerable role in much of the short fiction of the 1960s.^{[citation needed]} Philip Roth and Grace Paley cultivated distinctive Jewish-American voices. Tillie Olsen’s «I Stand Here Ironing» (1961) adopted a consciously feminist perspective. James Baldwin’s collection, Going to Meet the Man (1965), told stories of African-American life. Science fiction stories with a special poetic touch was a genre developed with great popular success by Ray Bradbury. Stephen King published many science fiction short stories in men’s magazines in the 1960s and after. King’s interest is in the supernatural and macabre. Donald Barthelme and John Barth produced works in the 1970s that demonstrate the rise of the postmodern short story. While traditionalism maintained a significant influence on the form of the short story, minimalism gained widespread influence in the 1980s, most notably in the work of Raymond Carver and Ann Beattie.^{[citation needed]} Carver helped usher in an «extreme minimalist aesthetic» and expand the scope of the short story, as did Lydia Davis, through her idiosyncratic and laconic style.^[26]

The Argentinean writer Jorge Luis Borges is one of the best-known writers of short stories in the Spanish language. «The Library of Babel» (1941) and «The Aleph» (1945) handle difficult subjects like infinity. Borges won American fame with «The Garden of Forking Paths», published in the August 1948 issue of Ellery Queen’s Mystery Magazine. Two of the most representative writers of the Magical realism genre are also widely known Argentinean short story writers, Adolfo Bioy Casares and Julio Cortázar. The Nobel laureate author Gabriel García Márquez and the Uruguayan writer Juan Carlos Onetti are further significant magical realist short story writers from the Hispanic world. In Brazil, João Antonio made a name for himself by writing about poverty and the favelas. Detective literature there was led by Rubem Fonseca.^{[citation needed]} João Guimarães Rosa wrote short stories in the book Sagarana, using a complex, experimental language based on tales of oral tradition.

The role of the bi-monthly magazine Desh (first published in 1933) was key in development of the Bengali short story. Two of the most popular detective story writers of Bengali literature are Sharadindu Bandyopadhyay (the creator of Byomkesh Bakshi) and Satyajit Ray (the creator of Feluda).

Notable examples in the post-World War II period include:

Angola
- José Luandino Vieira
- José Eduardo Agualusa
Bengali
- Tarasankar Bandyopadhyay,
- Manik Bandyopadhyay
- Mahasweta Devi,
- Shirshendu Mukhopadhyay,
- Suchitra Bhattacharya,
- Ramapada Chowdhury
- Humayun Ahmed
Brazil
- Clarice Lispector,
- Lygia Fagundes Telles
- Adélia Prado
- Dalton Trevisan,
- Autran Dourado Moacyr Scliar
- Carlos Heitor Cony,
- Hilda Hilst
- Caio Fernando Abreu
Egypt
- Naguib Mahfouz- was awarded the Nobel Prize for Literature in 1988
Hindi
- Amrita Pritam
- Dharamvir Bharati
- Bhisham Sahni
- Krishna Sobti
- Nirmal Verma
- Kamleshwar (writer)
- Mannu Bhandari
- Harishankar Parsai
Italy
- Italo Calvino
  - Marcovaldo (1963)
Japan
- Kenzaburō Ōe (Nobel prize winner of 1994),
- Yukio Mishima
- Haruki Murakami.
Mozambique
- Suleiman Cassamo,
- Paulina Chiziane,
- Eduardo White
- Mia Couto
Peru
- Mario Vargas Llosa- Nobel Prize Laureate
Philippines
- Peter Solis Nery
  - «Lirio» (1998)
  - «Candido» (2007)
  - «Donato Bugtot» (2011)
  - «Si Padre Olan kag ang Dios» (2013)
Portugal
- Vergílio Ferreira,
- Fernando Goncalves Namora
- Sophia de Mello Breyner Andresen
- José Saramago
- Manuel da Silva Ramos
United Kingdom
- Daphne du Maurier
  - «The Birds» (1952)
  - «Don’t Look Now» (1971)
United States
- Frank O’Connor
  - The Lonely Voice
- Wallace Stegner
- John Updike
- Joyce Carol Oates

Sales and profits[edit]

The numbers of 21st-century short story writers run into the thousands.^{[citation needed]} Female short story writers have gained increased critical attention, with British authors, in particular, exploring modern feminist politics in their writings.^[27]

Sales of short-story fiction are strong. In the UK, sales jumped 45% in 2017, driven by collections from international names such as Alice Munro, a high number of new writers to the genre, including famous names like actor Tom Hanks (plus those who publish their work using readily accessible, digital tools), and the revival of short story salons such as those held by the short fiction company Pin Drop Studio.^[28]

More than 690,000 short stories and anthologies were sold in the UK in 2017, generating £5.88 million, the genre’s highest sales since 2010.^[29] Throughout the 2010s, there was frequent speculation about a potential «renaissance»; Sam Baker called it a «perfect literary form for the 21st century».^[30]

In 2012, Pin Drop Studio launched what became a regular short story salon, held in London and other major cities. Short story writers who have appeared at the salon to read their work to live audiences include Ben Okri, Lionel Shriver, Elizabeth Day, A.L. Kennedy, William Boyd, Graham Swift, David Nicholls, Will Self, Sebastian Faulks, Julian Barnes, Evie Wylde and Claire Fuller.^[31]^[32]^[33]

Canadian short story writers include Alice Munro, Mavis Gallant and Lynn Coady. In 2013, Alice Munro became the first writer of nothing but short stories to be awarded the Nobel Prize in Literature. Her award-winning short story collections include Dance of the Happy Shades, Lives of Girls and Women, Who Do You Think You Are?, The Progress of Love, The Love of a Good Woman and Runaway.

Awards[edit]

Prominent short story awards such as The Sunday Times Short Story Award, the BBC National Short Story Award,^[34] the Royal Society of Literature’s V.S. Pritchett Short Story Prize,^[35] The London Magazine Short Story Prize [1], the Pin Drop Studio Short Story Award and many others attract hundreds of entries each year. Published and non-published writers take part, sending in their stories from around the world.^[36]^[37]^[38]

In 2013, Alice Munro was awarded the Nobel Prize in Literature—her citation read «master of the contemporary short story.»^[39] She said she hopes the award will bring readership for the short story, as well as recognising the short story for its own merit, rather than «something that people do before they write their first novel.»^[40] Short stories were cited in the choice of other laureates as well: Paul Heyse in 1910 and Gabriel García Márquez in 1982.^[41]^[42]

Adaptations[edit]

Short stories are sometimes adapted for radio, TV or film:

Radio dramas, as on NBC Presents: Short Story (1951–52). A popular example of this is «The Hitch-Hiker», read by Orson Welles.
Short films, often rewritten by other writers, and even as feature films; such is the case of «Children of the Corn», «The Shawshank Redemption», «The Birds», «Brokeback Mountain», «Who Goes There?», «Duel», «A Sound of Thunder», «The Body», «Total Recall», «The Lawnmower Man», «Hearts in Atlantis», and «The Secret Life of Walter Mitty».
Television specials, such as «12:01 PM» (a 1993 television movie), «Nightmare at 20,000 Feet» (an October 11, 1963, episode of The Twilight Zone), «The Lottery», and «Button, Button» (on The Twilight Zone).

Characteristics[edit]

As a concentrated, concise form of narrative and descriptive prose fiction, the short story has been theorised about through the traditional elements of dramatic structure: exposition (the introduction of setting, situation, and main characters), complication (the event that introduces the conflict), rising action, crisis (the decisive moment for the protagonist and his commitment to a course of action), climax (the point of highest interest in terms of the conflict and the point with the most action) and resolution (the point when the conflict is resolved). Because of their length, short stories may or may not follow this pattern. For example, modern short stories only occasionally have an exposition, more typically beginning in the middle of the action (in medias res). As with longer stories, plots of short stories also have a climax, crisis or turning point.^{[citation needed]} In general, short stories feature endings which are either conclusive or open-ended.^[43] Ambiguity is a recurrent trope in short stories; whether in their ending, characterisation or length.^[44] As with any art form, the exact characteristics of a short story will vary depending on who is its creator.^{[citation needed]}

Characteristic of short story authors, according to professor of English, Clare Hanson, is that they are «losers and loners, exiles, women, blacks – writers who for one reason or another have not been part of the ruling “narrative” or epistemological/experiential framework of their society.»^[30]

References[edit]

^ Mitchell 2019, p. 24.
^ ^a ^b ^c ^d Azhikode, Sukumar (1977). «The Short Story in Malayalam». Indian Literature. 20 (2): 5–22. ISSN 0019-5804. JSTOR 24157289.
^ Poe, Edgar Allan (1984). Edgar Allan Poe: Essays and Reviews. Library of America. pp. 569–77.
^ ^a ^b ^c ^d ^e Fatma, Gulnaz A Short History of the Short Story: Western and Asian Traditions Modern History Press 2012, p.2-3
^ Bunting, Joey (2012). Let’s Write a Short Story. thewritepractice.com.
^ Mitchell 2019, p. 8.
^ Boyd, William. «A short history of the short story». Retrieved 2018-04-17.
^ Hayes 2012, p. 71.
^ Mitchell 2019, p. 3.
^ Deirdre Fulton (2008-06-11). «Who reads short shorts?». thePhoneix.com. Archived from the original on 2009-08-21. Retrieved 2013-06-06. each of their (less-than-1000-word) stories
^ Cuddon, J.A. (1999). The Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory (3rd ed.). London: Penguin. p. 864. ISBN 9780140513639.
^ Abrams, M.H. (1999). Glossary of Literary Terms (7th ed.). Orlando, FL: Harcourt Brace. pp. 286–87. ISBN 0-15-505452-X.
^ «Complete Nebula Awards Rules Including the Ray Bradbury and Andre Norton Awards (Revised & Updated)». sfwa.org. Retrieved 2017-06-27.
^ ^a ^b ^c ^d Azhikode, Sukumar (1977). «The Short Story in Malayalam». Indian Literature. 20 (2): 5–22. ISSN 0019-5804. JSTOR 24157289.
^ Short Story in Jacob E. Safra e.a., The New Encyclopædia Britannica, 15th edition, Micropaedia volume 10, Chicago, 1998.
^ Internet Book List: Book Information: Oxford Book of Gothic Tales.
^ Winnie Chan The Economy of the Short Story in British Periodicals of the 1890s, Introduction, Routledge 2007
^ Hayes 2012, p. 70.
^ «Brander Matthews | American writer | Britannica». www.britannica.com. Retrieved 2022-08-27.
^ «Britannica Academic». academic.eb.com. Retrieved 2022-12-23.
^ Hayes 2012, p. 82, 85.
^ Elizabeth Anne Payne (17 November 2003). Mississippi Women: Their Histories, Their Lives. University of Georgia Press. ISBN 978-0-8203-2502-6. Retrieved 24 July 2012.
^ Leake, Grace (July 1933). «Blanche Colton Williams, Molder of Literature». Holland’s, The Magazine of the South.
^ Mitchell 2019, p. 6.
^ Mitchell 2019, p. 6-7.
^ Mitchell 2019, p. 17, 153.
^ Young 2018, p. 1.
^ «Sales of short story collections surge | The Bookseller». www.thebookseller.com. Retrieved 2018-04-17.
^ Moore, Matthew (27 January 2018). «Short story revival cuts novels down to size». The Times. ISSN 0140-0460.
^ ^a ^b Young 2018, p. 2.
^ «Salon society: highbrow nights out – short stories with Pin Drop». Evening Standard. Retrieved 2018-04-17.
^ Oldfield, Simon (2018-07-12). A Short Affair – anthology of original short fiction, illustrated by Royal Academy artists. ISBN 978-1-4711-4732-6.
^ Baker, Sam (2014-05-18). «The irresistible rise of the short story. Pin Drop Studio». Daily Telegraph. ISSN 0307-1235. Archived from the original on 2022-01-11. Retrieved 2018-03-21.
^ «The BBC National Short Story Award 2020 with Cambridge University». BBC Radio 4. Retrieved 24 August 2021.{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
^ «V. S. Pritchett Short Story Prize — Royal Society of Literature».
^ Baker, Sam (2014-05-18). «The irresistible rise of the short story. Pin Drop Studio». Daily Telegraph. ISSN 0307-1235. Archived from the original on 2022-01-11. Retrieved 2018-03-21.
^ Onwuemezi, Natasha (June 27, 2016). «Fuller wins annual Royal Academy & Pin Drop short story prize». The Bookseller.
^ «The top short story competitions to enter». The Sunday Times Short Story Awards. 10 February 2017. Archived from the original on 16 August 2017.
^ «The Nobel Prize in Literature 2013». NobelPrize.org. Retrieved 2019-04-16.
^ «The Nobel Prize in Literature 2013». NobelPrize.org. Retrieved 2019-04-16.
^ «Nobel Prize in Literature 1910». Nobel Foundation. Archived from the original on 2008-10-11. Retrieved 2008-10-17.
^ «Nobel Prize in Literature 1982». Nobel Foundation. Archived from the original on 2008-10-17. Retrieved 2008-10-17.
^ Young 2018, p. 12.
^ Young 2018, p. 13.

Bibliography[edit]

Browns, Julie, ed. (1997). Ethnicity and the American Short Story. New York: Garland.
Dillard, Annie. (1990). The Writing Life. Harper Perennial. ISBN 0-06-016156-6
Gelfant, Blanche; Lawrence Graver, eds. (2000). The Columbia Companion to the Twentieth-Century American Short Story. Columbia University Press. ISBN 9780231110983.
Hart, James; Phillip Leininger, eds. (1995). Oxford Companion to American Literature. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-506548-0.
Hayes, Kevin J. (2012-03-15). A Journey Through American Literature. Oxford University Press. doi:10.1093/acprof:osobl/9780199862078.001.0001. ISBN 978-0-19-986207-8.
Ibáñez, José R; José Francisco Fernández; Carmen M. Bretones, eds. (2007). Contemporary Debates on the Short Story. Bern: Lang.
Iftekharrudin, Farhat; Joseph Boyden; Joseph Longo; Mary Rohrberger, eds. (2003). Postmodern Approaches to the Short Story. Westport, CN: Praeger.
Kennedy, Gerald J., ed. (2011). Modern American Short Story Sequences: Composite Fictions and Fictive Communities. Cambridge: Cambridge University Press.
Lohafer, Susan (2003). Reading for Storyness: Preclosure Theory, Empirical Poetics, and Culture in the Short Story. Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press.
Magill, Frank, ed. (1997). Short Story Writers. Pasadena, California: Salem Press.
Mitchell, Lee Clark (2019-04-04). More Time: Contemporary Short Stories and Late Style (1 ed.). Oxford University Press. doi:10.1093/oso/9780198839224.001.0001. ISBN 978-0-19-883922-4.
Patea, Viorica, ed. (2012). Short Story Theories: A Twenty-First-Century Perspective. Amsterdam: Rodopi.
Scofield, Martin, ed. (2006). The Cambridge Introduction to the American Short Story. Cambridge: Cambridge University Press.
Storr, Will (2020). The Science of Storytelling William Collins Publications ISBN 978-0-00-827697-3
The Persephone Book of Short Stories (2012) Persephone Books Ltd. ISBN 978-1903-155-905
Watson, Noelle, ed. (1994). Reference Guide to Short Fiction. Detroit: St. James Press. ISBN 9781558623347.
Winther, Per; Jakob Lothe; Hans H. Skei, eds. (2004). The Art of Brevity: Excursions in Short Fiction Theory and Analysis. Columbia, SC: University of South Carolina Press.
Young, Emma (2018-09-20). Contemporary Feminism and Women’s Short Stories. Vol. 1. Edinburgh University Press. doi:10.3366/edinburgh/9781474427739.001.0001. ISBN 978-1-4744-2773-9. S2CID 165346441.

Still often cited[edit]

Bates, HE (1988). The Modern Short Story from 1809 to 1953. London: Hale.
Eikhenbaum, Boris (1982). «How Gogol’s ‘Overcoat’ is Made». In Elizabeth Trahan (ed.). Gogol’s «Overcoat»: An Anthology of Critical Essays. Ann Arbor, MI: Ardis.
Hanson, Clare (1985). Short Stories and Short Fictions, 1880–1980. New York: St. Martin’s Press.
LoCicero, Donald (1970). Novellentheorie: The Practicality of the Theoretical. (About the German theories of the Short Story) The Hague: Mouton.
Lohafer, Susan; Jo Ellyn Clarey, eds. (1990). Short Story Theory at a Crossroads. Baton Rouge, LA: Louisiana State University Press.
Mann, Susan Garland (1989). The Short Story Cycle: A Genre Companion and Reference Guide. New York: Greenwood Press.
O’Connor, Frank (1963). The Lonely Voice: A Study of the Short Story. Cleveland, OH: World Publishing Company.
O’Faoláin, Seán (1951). The short story. Cork: Mercier, 1948; New York: Devin-Adair.
Rohrberger, Mary (1966). Hawthorne and the Modern Short Story: A Study in Genre. The Hague: Mouton.

External links[edit]

The Short History of the Short Story by William Boyd

Источник

Definition[edit]

William Boyd, a British author and short story writer, has said:

[a short story] seem[s] to answer something very deep in our nature as if, for the duration of its telling, something special has been created, some essence of our experience extrapolated, some temporary sense has been made of our common, turbulent journey towards the grave and oblivion.^[7]

Length[edit]

History[edit]

1790–1850[edit]

Early examples of short stories were published separately between 1790 and 1810, but the first true collections of short stories appeared between 1810 and 1830 in several countries.^[15]

Examples include:

France
- Prosper Mérimée
  - Mateo Falcone (1829)
Germany
- E. T. A. Hoffmann
  - «The Nutcracker and the Mouse King» (1816),
  - «The Sandman»,
- Brothers Grimm
  - first volume of collected fairy tales (1812)
United States
- Edgar Allan Poe
  - «The Fall of the House of Usher»,
  - «The Tell-Tale Heart»,
  - «The Cask of Amontillado»,
  - «The Pit and the Pendulum»,
  - «The Gold Bug»,
  - «The Murders in the Rue Morgue»- one of the first detective stories
  - «The Purloined Letter»- one of the first detective stories
- Nathaniel Hawthorne
  - Twice-Told Tales (1837)
- John Neal
  - «Otter-Bag, the Oneida Chief» (1829)
  - «David Whicher» (1832)

1850–1900[edit]

Examples include:

India
- Rabindranath Tagore
  - «The Kabuliwala»
  - «The Hungry Stone»
  - «The Wife’s Letter»
  - «The Parrot’s Training»
  - «Punishment»
- Sarat Chandra Chattopadhyay
  - «Bindu’s Son»
  - «Abhagi’s Heaven»
  - «Mahesh»
  - «Ram’s Good Lesson»
  - «Lalu» (3 parts)
  - «The Husband»
- Premchand
  - «The Shroud»
  - «The Cost of Milk»
  - «Lottery»
Poland
- Bolesław Prus
  - «A Legend of Old Egypt» (1888)
Portugal
- Almeida Garrett
- Alexandre Herculano
- Eça de Queiroz
Russia
- Ivan Turgenev
  - A Sportsman’s Sketches
- Fyodor Dostoyevski
  - «The Meek One» (1876)
  - «The Dream of a Ridiculous Man» (1877)
- Leo Tolstoy
  - «Ivan the Fool» (1885)
  - «How Much Land Does a Man Need?» (1886)
  - «Alyosha the Pot» (1905)
- Anton Chekhov
  - «The Bet» (1889)
  - «Ward No. 6» (1892)
  - «The Lady with the Dog» (1899)
- Maxim Gorky
  - «Twenty-six Men and a Girl» (1899)
United Kingdom
- Thomas Hardy
  - «The Three Strangers» (1883),
  - «A Mere Interlude» (1885),
  - «Barbara of the House of Grebe» (1890)
- Rudyard Kipling
  - Plain Tales from the Hills (1888)
  - The Jungle Book (1894)
- Arthur Conan Doyle
  - The Adventures of Sherlock Holmes (1892)- detective story
- H.G. Wells- Science fiction
  - «The Country of the Blind» (1904)
United States
- Herman Melville
  - The Piazza Tales (1856)
- Mark Twain
  - «The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County»
- Henry James
  - «The Real Thing» (1892)
  - «Maud-Evelyn»
  - The Beast in the Jungle (1903)
- Kate Chopin
- Stephen Crane

1900–1945[edit]

Notable examples in the period up to World War II include:

Bohemia
- Franz Kafka
  - «A Hunger Artist» (1922)
Brazil
- Mário de Andrade
- António de Alcantâra Machado
  - Brás, Bexiga e Barra Funda (1928)
- Graciliano Ramos
- Carlos Drummond de Andrade
England
- Virginia Woolf
  - «Kew Gardens» (1919)
  - «Solid Objects»
- W. Somerset Maugham
- V.S. Pritchett
- Evelyn Waugh
- Muriel Spark
- L.P. Hartley
- Arthur C. Clarke
  - «Travel by Wire!» (1937)
Germany
- Thomas Mann
Hindi
- Jaishankar Prasad
Japan
- Ryūnosuke Akutagawa
New Zealand
- Katherine Mansfield
  - «The Doll’s House» (1922)
Portugal
- Mário de Sá-Carneiro
- Florbela Espanca
- Fernando Pessoa
United States
- O. Henry
  - «The Ransom of Red Chief»,
  - «The Cop and the Anthem»,
  - «The Skylight Room»,
  - «After Twenty Years»,
  - «The Last Leaf»,
  - «A Retrieved Reformation»
- Ernest Hemingway
  - «A Clean, Well-Lighted Place» (1926)
  - «Hills Like White Elephants» (1927)
  - «The Snows of Kilimanjaro» (1936)
- William Faulkner
  - Go Down, Moses
- Dorothy Parker
  - «Big Blonde» (1929)
- Isaac Asimov
  - «Nightfall»

Since 1945[edit]

Notable examples in the post-World War II period include:

Angola
- José Luandino Vieira
- José Eduardo Agualusa
Bengali
- Tarasankar Bandyopadhyay,
- Manik Bandyopadhyay
- Mahasweta Devi,
- Shirshendu Mukhopadhyay,
- Suchitra Bhattacharya,
- Ramapada Chowdhury
- Humayun Ahmed
Brazil
- Clarice Lispector,
- Lygia Fagundes Telles
- Adélia Prado
- Dalton Trevisan,
- Autran Dourado Moacyr Scliar
- Carlos Heitor Cony,
- Hilda Hilst
- Caio Fernando Abreu
Egypt
- Naguib Mahfouz- was awarded the Nobel Prize for Literature in 1988
Hindi
- Amrita Pritam
- Dharamvir Bharati
- Bhisham Sahni
- Krishna Sobti
- Nirmal Verma
- Kamleshwar (writer)
- Mannu Bhandari
- Harishankar Parsai
Italy
- Italo Calvino
  - Marcovaldo (1963)
Japan
- Kenzaburō Ōe (Nobel prize winner of 1994),
- Yukio Mishima
- Haruki Murakami.
Mozambique
- Suleiman Cassamo,
- Paulina Chiziane,
- Eduardo White
- Mia Couto
Peru
- Mario Vargas Llosa- Nobel Prize Laureate
Philippines
- Peter Solis Nery
  - «Lirio» (1998)
  - «Candido» (2007)
  - «Donato Bugtot» (2011)
  - «Si Padre Olan kag ang Dios» (2013)
Portugal
- Vergílio Ferreira,
- Fernando Goncalves Namora
- Sophia de Mello Breyner Andresen
- José Saramago
- Manuel da Silva Ramos
United Kingdom
- Daphne du Maurier
  - «The Birds» (1952)
  - «Don’t Look Now» (1971)
United States
- Frank O’Connor
  - The Lonely Voice
- Wallace Stegner
- John Updike
- Joyce Carol Oates

Sales and profits[edit]

Awards[edit]

Adaptations[edit]

Short stories are sometimes adapted for radio, TV or film:

Radio dramas, as on NBC Presents: Short Story (1951–52). A popular example of this is «The Hitch-Hiker», read by Orson Welles.
Short films, often rewritten by other writers, and even as feature films; such is the case of «Children of the Corn», «The Shawshank Redemption», «The Birds», «Brokeback Mountain», «Who Goes There?», «Duel», «A Sound of Thunder», «The Body», «Total Recall», «The Lawnmower Man», «Hearts in Atlantis», and «The Secret Life of Walter Mitty».
Television specials, such as «12:01 PM» (a 1993 television movie), «Nightmare at 20,000 Feet» (an October 11, 1963, episode of The Twilight Zone), «The Lottery», and «Button, Button» (on The Twilight Zone).

Characteristics[edit]

References[edit]

^ Mitchell 2019, p. 24.
^ ^a ^b ^c ^d Azhikode, Sukumar (1977). «The Short Story in Malayalam». Indian Literature. 20 (2): 5–22. ISSN 0019-5804. JSTOR 24157289.
^ Poe, Edgar Allan (1984). Edgar Allan Poe: Essays and Reviews. Library of America. pp. 569–77.
^ ^a ^b ^c ^d ^e Fatma, Gulnaz A Short History of the Short Story: Western and Asian Traditions Modern History Press 2012, p.2-3
^ Bunting, Joey (2012). Let’s Write a Short Story. thewritepractice.com.
^ Mitchell 2019, p. 8.
^ Boyd, William. «A short history of the short story». Retrieved 2018-04-17.
^ Hayes 2012, p. 71.
^ Mitchell 2019, p. 3.
^ Deirdre Fulton (2008-06-11). «Who reads short shorts?». thePhoneix.com. Archived from the original on 2009-08-21. Retrieved 2013-06-06. each of their (less-than-1000-word) stories
^ Cuddon, J.A. (1999). The Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory (3rd ed.). London: Penguin. p. 864. ISBN 9780140513639.
^ Abrams, M.H. (1999). Glossary of Literary Terms (7th ed.). Orlando, FL: Harcourt Brace. pp. 286–87. ISBN 0-15-505452-X.
^ «Complete Nebula Awards Rules Including the Ray Bradbury and Andre Norton Awards (Revised & Updated)». sfwa.org. Retrieved 2017-06-27.
^ ^a ^b ^c ^d Azhikode, Sukumar (1977). «The Short Story in Malayalam». Indian Literature. 20 (2): 5–22. ISSN 0019-5804. JSTOR 24157289.
^ Short Story in Jacob E. Safra e.a., The New Encyclopædia Britannica, 15th edition, Micropaedia volume 10, Chicago, 1998.
^ Internet Book List: Book Information: Oxford Book of Gothic Tales.
^ Winnie Chan The Economy of the Short Story in British Periodicals of the 1890s, Introduction, Routledge 2007
^ Hayes 2012, p. 70.
^ «Brander Matthews | American writer | Britannica». www.britannica.com. Retrieved 2022-08-27.
^ «Britannica Academic». academic.eb.com. Retrieved 2022-12-23.
^ Hayes 2012, p. 82, 85.
^ Elizabeth Anne Payne (17 November 2003). Mississippi Women: Their Histories, Their Lives. University of Georgia Press. ISBN 978-0-8203-2502-6. Retrieved 24 July 2012.
^ Leake, Grace (July 1933). «Blanche Colton Williams, Molder of Literature». Holland’s, The Magazine of the South.
^ Mitchell 2019, p. 6.
^ Mitchell 2019, p. 6-7.
^ Mitchell 2019, p. 17, 153.
^ Young 2018, p. 1.
^ «Sales of short story collections surge | The Bookseller». www.thebookseller.com. Retrieved 2018-04-17.
^ Moore, Matthew (27 January 2018). «Short story revival cuts novels down to size». The Times. ISSN 0140-0460.
^ ^a ^b Young 2018, p. 2.
^ «Salon society: highbrow nights out – short stories with Pin Drop». Evening Standard. Retrieved 2018-04-17.
^ Oldfield, Simon (2018-07-12). A Short Affair – anthology of original short fiction, illustrated by Royal Academy artists. ISBN 978-1-4711-4732-6.
^ Baker, Sam (2014-05-18). «The irresistible rise of the short story. Pin Drop Studio». Daily Telegraph. ISSN 0307-1235. Archived from the original on 2022-01-11. Retrieved 2018-03-21.
^ «The BBC National Short Story Award 2020 with Cambridge University». BBC Radio 4. Retrieved 24 August 2021.{{cite web}}: CS1 maint: url-status (link)
^ «V. S. Pritchett Short Story Prize — Royal Society of Literature».
^ Baker, Sam (2014-05-18). «The irresistible rise of the short story. Pin Drop Studio». Daily Telegraph. ISSN 0307-1235. Archived from the original on 2022-01-11. Retrieved 2018-03-21.
^ Onwuemezi, Natasha (June 27, 2016). «Fuller wins annual Royal Academy & Pin Drop short story prize». The Bookseller.
^ «The top short story competitions to enter». The Sunday Times Short Story Awards. 10 February 2017. Archived from the original on 16 August 2017.
^ «The Nobel Prize in Literature 2013». NobelPrize.org. Retrieved 2019-04-16.
^ «The Nobel Prize in Literature 2013». NobelPrize.org. Retrieved 2019-04-16.
^ «Nobel Prize in Literature 1910». Nobel Foundation. Archived from the original on 2008-10-11. Retrieved 2008-10-17.
^ «Nobel Prize in Literature 1982». Nobel Foundation. Archived from the original on 2008-10-17. Retrieved 2008-10-17.
^ Young 2018, p. 12.
^ Young 2018, p. 13.

Bibliography[edit]

Browns, Julie, ed. (1997). Ethnicity and the American Short Story. New York: Garland.
Dillard, Annie. (1990). The Writing Life. Harper Perennial. ISBN 0-06-016156-6
Gelfant, Blanche; Lawrence Graver, eds. (2000). The Columbia Companion to the Twentieth-Century American Short Story. Columbia University Press. ISBN 9780231110983.
Hart, James; Phillip Leininger, eds. (1995). Oxford Companion to American Literature. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-506548-0.
Hayes, Kevin J. (2012-03-15). A Journey Through American Literature. Oxford University Press. doi:10.1093/acprof:osobl/9780199862078.001.0001. ISBN 978-0-19-986207-8.
Ibáñez, José R; José Francisco Fernández; Carmen M. Bretones, eds. (2007). Contemporary Debates on the Short Story. Bern: Lang.
Iftekharrudin, Farhat; Joseph Boyden; Joseph Longo; Mary Rohrberger, eds. (2003). Postmodern Approaches to the Short Story. Westport, CN: Praeger.
Kennedy, Gerald J., ed. (2011). Modern American Short Story Sequences: Composite Fictions and Fictive Communities. Cambridge: Cambridge University Press.
Lohafer, Susan (2003). Reading for Storyness: Preclosure Theory, Empirical Poetics, and Culture in the Short Story. Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press.
Magill, Frank, ed. (1997). Short Story Writers. Pasadena, California: Salem Press.
Mitchell, Lee Clark (2019-04-04). More Time: Contemporary Short Stories and Late Style (1 ed.). Oxford University Press. doi:10.1093/oso/9780198839224.001.0001. ISBN 978-0-19-883922-4.
Patea, Viorica, ed. (2012). Short Story Theories: A Twenty-First-Century Perspective. Amsterdam: Rodopi.
Scofield, Martin, ed. (2006). The Cambridge Introduction to the American Short Story. Cambridge: Cambridge University Press.
Storr, Will (2020). The Science of Storytelling William Collins Publications ISBN 978-0-00-827697-3
The Persephone Book of Short Stories (2012) Persephone Books Ltd. ISBN 978-1903-155-905
Watson, Noelle, ed. (1994). Reference Guide to Short Fiction. Detroit: St. James Press. ISBN 9781558623347.
Winther, Per; Jakob Lothe; Hans H. Skei, eds. (2004). The Art of Brevity: Excursions in Short Fiction Theory and Analysis. Columbia, SC: University of South Carolina Press.
Young, Emma (2018-09-20). Contemporary Feminism and Women’s Short Stories. Vol. 1. Edinburgh University Press. doi:10.3366/edinburgh/9781474427739.001.0001. ISBN 978-1-4744-2773-9. S2CID 165346441.

Still often cited[edit]

Bates, HE (1988). The Modern Short Story from 1809 to 1953. London: Hale.
Eikhenbaum, Boris (1982). «How Gogol’s ‘Overcoat’ is Made». In Elizabeth Trahan (ed.). Gogol’s «Overcoat»: An Anthology of Critical Essays. Ann Arbor, MI: Ardis.
Hanson, Clare (1985). Short Stories and Short Fictions, 1880–1980. New York: St. Martin’s Press.
LoCicero, Donald (1970). Novellentheorie: The Practicality of the Theoretical. (About the German theories of the Short Story) The Hague: Mouton.
Lohafer, Susan; Jo Ellyn Clarey, eds. (1990). Short Story Theory at a Crossroads. Baton Rouge, LA: Louisiana State University Press.
Mann, Susan Garland (1989). The Short Story Cycle: A Genre Companion and Reference Guide. New York: Greenwood Press.
O’Connor, Frank (1963). The Lonely Voice: A Study of the Short Story. Cleveland, OH: World Publishing Company.
O’Faoláin, Seán (1951). The short story. Cork: Mercier, 1948; New York: Devin-Adair.
Rohrberger, Mary (1966). Hawthorne and the Modern Short Story: A Study in Genre. The Hague: Mouton.

External links[edit]

The Short History of the Short Story by William Boyd

Источник

Жанры литературы в таблицах: список и определения

Можно сказать, что жанры литературы появились благодаря Аристотелю, когда тот прописал систему жанровой классификации в «Поэтике». Авторы веками строго следовали его принципам и канонам.

Но в XIX веке литература начала живо меняться, откликаясь то на падение феодализма, то на торжество буржуазии. В искусство пришел романтизм, за ним — реализм. Читатель требовал свежих идей, неожиданных решений. И вот уже жанры произведений сплетаются, смешиваются, перемещаются: почти не уследить за очередным новым словом в литературе.

Но знать основы основ надо. Особенно если вы и сам писатель. А начинающий или практикующий — уже не столь важно.

Что такое литературный жанр

Даже на самую первую пробу пера (которой можно считать наскальную живопись) человека вдохновил мир вокруг него. Быт, приключения, фантазии, переживания всегда норовили стать историями, которые можно было бы рассказать кому-то. Время и опыт, культура и история оттачивали инструменты повествования, их уникальные каноны и признаки. Так появился литературный жанр.

История появления жанров литературы

Как уже упоминалось, именно социально-политические, культурные, религиозные и прочие вихри отточили черты литературных жанров.

Прародителями эпоса стали мифы, легенды и сказания, в которых реальные исторические события тесно переплетались с фантастическими выдумками и житейской мудростью. Былины складывались в эпопеи, и долгое время эпическая поэма царила над остальными жанрами, пока в XI в. ее не сменила народная лирика.

Лирические произведения были сотканы из песнопений и танцев, без которых человечество не обходилось почти никогда. Эпоха сонетов и баллад обернулось романтизмом, захватившим Европу в XVIII в., — многие жанры вернулись в усовершенствованном виде. Особенно читатели уважали роман и драму.

Драма зародилась еще в первобытной поэзии, причем у каждого из древних народов — по-своему, независимо, из ритуальных действ. Два ее противоположных лика, комедия и трагедия, шлифовались на протяжении многих веков. А когда новое время и новые герои стали требовать большей пластичности, появилась драма как литературный жанр.

Исторически их три: эпос, лирика и драма. Роды обобщили литературные жанры:

по художественным признакам;
по типу отношения автора к его героям и сюжету.

Со временем сформировался и четвертый род, объединивший черты лирики и эпоса. Он получил закономерное имя — лироэпика.

Вглядимся получше в главные призраки жанров литературы:

Эпос появился в литературе не для того, чтобы скромничать. Идейный размах тут простирается от грозных мифов вроде «Старшей Эдды» и сказаний об эллинских богах до рыцарей Круглого стола и былин о русских богатырях. При этом объем эпического произведения может быть совсем небольшим.

Масштабный исторический и социальный фон, оттеняющий судьбы нескольких поколений героев;
Ярко выраженные протагонисты и антагонисты;
Насыщенный сюжет;

Социальная проблематика.
!При этом может отсутствовать тонкая проработка характеров: сопряжение судеб с монументальными событиями намного важнее.

Пример: Михаил Шолохов, «Тихий Дон»

Подробное описание бытия главного героя в нестандартный для него период жизни;
Акцент на развитии личности, борьбы с обстоятельствами, преодолении препятствий;
Несколько сюжетных линий и временных периодов;
Философская подоплека в паре с актуальными историческими событиями.

!Зачастую в романе присутствуют элементы драмы и лирические отступления.

Пример: Михаил Булгаков, «Мастер и Маргарита»

По объему и содержанию — нечто среднее между рассказом и романом (не менее ста страниц объема);
Повествование чаще всего ведется в хронологическом порядке, коротком промежутке времени и ограниченном пространстве;
Сюжет не всегда построен на крупной интриге и больше сфокусирован на главном герое. Остальных персонажей чаще всего — не более трех-четырех;
История, однако, может окончиться трагической развязкой или клиффхэнгером.

!В зарубежной литературе понятия повести разнятся буквально от страны к стране. Например, в англо-американской литературе под нею понимают «короткий роман».

Пример: Николай Карамзин, «Бедная Лиза»

Небольшая история в прозе, изложенная в относительно нейтральной манере;
Одна четкая сюжетная линия;
Минимум персонажей;
Одна проблема, которая разрешается кульминацией;
Тема чаще всего довольно однозначно прописана в названии.

!Повествование построено по схеме «завязка — основная часть — развязка».

Пример: Антон Чехов, «Дама с собачкой»

В лирике важны личные переживания и впечатления автора. Лирики не только изобретательны в плане образов и метафор, но и субъективны в выражении мыслей и оценок. А значит, не так уж романтично-безобидны (см. А. С. Пушкин с его эпиграммами).

Короткий рассказ, в котором для нравственного поучения автор использует иносказание;
Персонажи — не только люди, но и животные, растения, неодушевленные предметы, часто наделенные человеческими качествами;
Острая проблематика, эмоциональная подача, выразительный язык.

! Заложенное в притче нравоучение читателю предлагается расшифровывать самостоятельно.

Пример: Леонардо да Винчи, «Блоха в овечьей шкуре»

Малая форма; сюжет сосредоточен либо на конкретном событии, либо на описании чувств и внутреннего мира персонажа;
Необходимые интонации и настроение задают выбранный автором размер, ритм и рифма;
В числе прочих признаков — сюжетность, лаконичность и смысловая завершенность.

!Именно здесь ярче всего присутствие лирического героя — художественного альтер эго автора. Извечны споры о том, насколько обычно близки/далеки друг от друга автор и лирический герой.

Пример: Владимир Набоков, «Лилит»

Основные темы: воспевание потерь, горьких воспоминаний, печалей, быстротечности жизни;
Обычно написана от первого лица и без четкой структуры;
Построена на личных эмоциональных (а не рациональных) переживаниях лирического героя;
Объем — максимум средний

Пример: Василий Жуковский, «Вечер. Элегия»

Стихотворное обращение поэта к реальной или выдуманной личности;
Выступает просьбой, осуждением, пожеланием, и его характер — торжественный, дружеский или укоряющий — зависит от адресата;
Второе название послания — эпистола, поскольку это действительно практически открытое письмо в стихах;
Как правило, отличается изящным остроумием и легкостью слога.

!К настоящему времени поэтические письма не относятся к популярным формам.

Пример: Михаил Лермонтов, «Валерик»

Лаконичное стихотворение-насмешка, посвященное известной личности, крупному событию или общественному явлению;
По сути, является поджанром сатиры;
Состоит из постепенной завязки и неожиданного, язвительного завершения;
Наполнена колкостями, остротами, желчью, уместны даже непристойности.

!У древних греков эпиграмма вовсе не использовалась для подколов: она была синонимом эпитафии, надписи на надгробии и даже коротким стихотворным комплиментом.

Пример: Валентин Гафт, «Татьяне Дорониной»

«Выросла» из песней, сложенных в честь победителей Олимпийских игр, и сохранила свой главный признак — восхваление героя или события;
Торжество, пафос языка — обязательны, а просторечия и неологизмы недопустимы;
Михаил Ломоносов относил оду к высокому штилю;
Зачастую богата на мифологические аллюзии.

!В современной литературе оды не слишком востребованы, а уж если их и сочиняют, то только как сатиру.

Пример: Фридрих Шиллер, «Ода к радости»

По традиции используется для выражения высоких (как правило, любовных) переживаний;
Представитель так называемых твердых форм: должен состоять из 14 строк, разбитых на два четверостишия (катрена) и два трехстишия (терцета). Каждая строфа имеет синтаксическую завершенность;
Размеры — пятистопный или шестистопный ямб. Одно из самых больших зол — банальные рифмы и словоповторы;
Сюжет следует четкой структуре: утверждение темы — завязка — развязка — «сонетный замок» (завершение).

!Сонет — одна из немногих поэтических форм, которую можно считать относительно молодой: ей около семи сотен лет.

Пример: Франческо Петрарка, сонет 4

Произведения драматических жанров считаются самыми динамичными, но и самыми непростыми из классических жанров.

Главная цель — с помощью остроумного и динамичного сюжета представить курьезы общества в смешном ракурсе;
Комический конфликт строится на «кривом зеркале»: несоответствии событий, о которых мы читаем, и принятых в реальной жизни норм;
Несмотря на обилие поджанров, существует два главных типа: комедия характеров (смеемся над людьми) и комедия положений (смеемся над ситуациями).

!Комедия считается одним из главных столпов драмы: этот факт часто сбивает с толку тех, кто путает драму с трагедией.

Пример: Александр Грибоедов, «Горе от ума»

Основывается на неразрешимом конфликте и непримиримых противоречиях;
Действие в классических трагедиях занимает относительно небольшой временной отрезок;
Главный герой подвергается страданиям, испытаниям и разного рода терзаниям. Он борется с внутренним или внешним антагонистом и, в конечном итоге, гибнет, но победа духа и морали остается за ним;
Одна из целей — провести читателя через катарсис.

!В переводе с греческого «трагедия» означает «козлиная песнь»

Пример: Уильям Шекспир, «Гамлет»

Строится на диалогах и монологах, но автор присутствует всегда, даже если только ремарками;
Смычка самых сильных сторон трагедии и комедии;
Фабула — бытовая, лишена пафоса и высмеивания пороков. Конфликт, глубокий и острый, конечно, никто не отменяет, но героям, скорее, тут принято сострадать;
Сюжет зачастую касается личной жизни героя, его взаимоотношений с внешним миром. Трагический финал совершенно необязателен.

!Драма может быть как и литературным жанром, так и родом. В любом случае, любое хорошее драматическое произведение всегда практически готово для кино- или театральной постановки.

Пример: Гиллиан Флинн, «Острые предметы»

Если в классической эпике и автор, и читатель лишь созерцают события со стороны, то в лиро-эпических произведениях автор внедряет в повествование лирического героя. Окруженный колоссами эпического сюжета, он не теряется, а добавляет в сюжет эмоциональную субъективную оценку.

Может быть как стихотворной, так и в прозе;
В центре повествования — развернутое описание масштабных событий, происходящих с героем, социальной группой, страной, человечеством в целом;
Богата на темы, сюжетные линии и персонажей;
Идея выражается в многочисленных диалогах и монологах героев, практически как в драме;
Важно присутствие личностного начала (лирический герой, лирические отступления).

!Поэма, существуя еще с античных времен, пережила настоящие «американские горки» популярности и забвения. В современной литературе она практически неактуальна… что может намекать на очередной скорый взлет.

Пример: Александр Пушкин, «Цыганы»

Небольшое стихотворное произведение, построенное на исторических или мифологических событиях;
Характерная черта — напевность, музыкальность слога;
Относится к твердым формам и подчиняется правилам строгой рифмовки. Правила, в свою очередь, зависят от типа баллады (английской, французской, итальянской и т. д.);
Динамичный сюжет обычно передается через диалоги персонажей, может иметь необычные повороты и мрачный колорит.

!Баллады сочиняли многие великие поэты, но их прародителями были бродячие трубадуры. В их балладах мог быть не один десяток куплетов с обязательным рефреном.

Пример: Иоганн Гёте, «Лесной царь»

Меняются времена, меняются вкусы. Не стоит на месте и литература — одни жанры покрываются пылью забвения, другие возникают из небытия, прочие активно смешивают принципы и каноны. И этим разнообразием радуют современного избалованного читателя.

Была ли данная статья полезна для Вас?

Источник

Литературных жанров существует достаточно большое количество. Каждый из них отличается набором только ему присущих формальных и содержательных свойств. Ещё Аристотель, живший в IV веке до н.э. представил первую их систематизацию. Согласно ей, литературные жанры представляли собой конкретную систему, закрепившуюся раз и навсегда. Задачей же автора был лишь поиск соответствия между своим произведением и свойствами выбранного им жанра. И на протяжении последующих двух тысячелетий какие-либо перемены в созданной Аристотелем классификации воспринимались как отклонения от стандартов. И только в конце XVIII века литературная эволюция и связанное с ней разложение укоренившейся жанровой системы, а также влияние совершенно новых культурных и социальных обстоятельств свели на нет влияние нормативной поэтики и позволили литературной мысли развиваться, двигаться вперёд и расширяться. Сложившиеся условия послужили причиной тому, что одни жанры просто канули в Лету, другие оказались в центре литературного процесса, а какие-то начали появляться. Результаты этого процесса (наверняка, не окончательные) мы можем видеть сегодня – множество литературных жанров, различающихся по родам (эпические, лирические, драматические), по содержанию (комедия, трагедия, драма) и другим критериям. В этой статье мы расскажем о том, какие бывают жанры по форме.

Литературные жанры по форме

По форме литературные жанры бывают следующими: эссе, эпос, эпопея, скетч, роман, рассказ (новелла), пьеса, повесть, очерк, опус, ода и видения. Далее — подробно о каждом из них.

Эссе

Эссе представляет собой прозаическое сочинение, характеризующееся небольшим объёмом и свободной композицией. Оно признано отразить личные впечатления или соображения автора по какому-либо поводу, но не обязано давать исчерпывающий ответ на поставленный вопрос или полностью раскрывать тему. По стилю эссе свойственны ассоциативность, афористичность, образность и максимальная приближённость к читателю. Некоторые исследователи относят эссе к виду художественной литературы. В XVIII-XIX веках эссе как жанр доминировало во французской и английской журналистике. А в XX веке эссе было признано и активно использовалось крупнейшими мировыми философами, прозаиками и поэтами.

Эпос

Эпос является героическим повествованием о событиях прошлого, отражающим жизнь народа и представляющим эпическую реальность героев-богатырей. Обычно в эпосе рассказывается о каком-либо человеке, о событиях, в которых он принимал участие, о том, как он вёл себя и что чувствовал, а также говорится о его отношении к окружающему миру и явлениям в нём. Родоначальниками эпоса считаются древнегреческие народные поэмы-песни.

Эпопея

Эпопеей называют крупные произведения эпического характера и схожие с ними. Эпопея, как правило, выражается в двух формах: она может быть либо повествованием о знаменательных исторических событиях в прозе или стихах, либо продолжительной историей о чём-либо, в которую включены описания различных событий. Своим возникновением как литературного жанра эпопея обязана былевым песням, слагавшимся в честь подвигов различных героев. Стоит заметить, что выделяется и особый вид эпопеи – так называемая «нравоописательная эпопея», отличная своей прозаической направленностью и описанием комического состояния какого-либо национального социума.

Скетч

Скетч – это небольшая пьеса, главными героями которой являются два (иногда — три) персонажа. В наибольшей степени скетч распространён на эстраде в форме скетч-шоу, которые представляют собой несколько комедийных миниатюр («скетчей») продолжительностью до 10 минут каждая. Более всего скетч-шоу популярны на телевидении, особенно в США и Великобритании. Однако небольшое количество таких юмористических телепередач есть и в российском эфире («Наша Russia», «Даёшь молодёжь!» и другие).

Роман

Роман – это особый литературный жанр, отличающийся развёрнутым повествованием о жизни и становлении главных героев (или одного героя) в наиболее нестандартные и кризисные периоды их жизни. Многообразие романов настолько велико, что выделяют множество самостоятельных ответвлений это жанра. Романы бывают психологическими, нравственными, рыцарскими, китайскими классическими, французскими, испанскими, американскими, английскими, немецкими, русскими и другими.

Рассказ

Рассказ (он же — новелла) является основным жанром в малой повествовательной прозе и отличается меньшим объёмом, нежели роман или повесть. Корни романа восходят к фольклорным жанрам (устным пересказам, сказаниям и притчам). Для рассказа свойственно наличие небольшого количества героев и одной сюжетной линии. Нередко рассказы одного автора составляют цикл рассказов. Самих авторов часто называют новеллистами, а совокупности рассказов – новеллистикой.

Пьеса

Пьеса – это название драматургических произведений, которые предназначены для сценического исполнения, а также радио- и телеспектаклей. Обычно в структуру пьесы входят монологи и диалоги действующих лиц и различные авторские примечания, обозначающие места, где происходят события, а иногда описывающие интерьеры помещений, внешний вид персонажей, их характеры, манеры и т.д. В большинстве случаев пьесу предваряет список действующих лиц и их характеристика. Пьеса состоит из нескольких актов, включающих в себя более мелкие части – картины, эпизоды, действия.

Повесть

Повесть – литературный жанр прозаического характера. Он не имеет какого-то конкретного объёма, но находится между романом и рассказом (новеллой), коим он и считался вплоть до XIX века. Сюжет повести чаще всего хронологический – отображает естественный ход жизни, не имеет интриги, сосредоточен на главном герое и особенностях его натуры. Причём, сюжетная линия всего одна. В зарубежной литературе сам термин «повесть» синонимичен термину «короткий роман».

Очерк

Очерком принято считать небольшое художественное описание совокупности каких-либо явлений действительности, осмысленных автором. Основой очерка практически всегда служит прямое изучение автором объекта своего наблюдения. Поэтому и основным признаком является «писание с натуры». Важно сказать, что, если в других литературных жанрах ведущую роль может занимать именно вымысел, то в очерке он практически отсутствует. Очерки бываю нескольких видов: портретные (о личности героя и его внутреннем мире), проблемные (о конкретной проблеме), путевые (о путешествиях и странствиях) и исторические (об исторических событиях).

Опус

Опус в его широком понимании — это любая музыкальная пьеса (инструментальная, народная), характеризующаяся внутренней завершённостью, мотивированностью целого, индивидуализированностью формы и содержания, в которых чётко прослеживается личность автора. В литературном же понимании опус – это всякое литературное произведение или научный труд какого-либо автора.

Ода

Ода – лирический жанр, выражающийся в форме торжественного стихотворения, посвящённого определённому герою или событию, или же отдельное произведение такой же направленности. Изначально (в Древней Греции) одой называлось любая стихотворная лирика (даже хоровое пение), сопровождавшая музыку. Но с эпохи Возрождения одами стали называться высокопарные лирические произведения, в которых ориентиром служат образцы античности.

Видения

Видения относятся к жанру средневековой (древнееврейской, гностической, мусульманской, древнерусской и др.) литературы. В центре повествования обычно находится «ясновидец», а содержание пропитано потусторонними, загробными зрительными образами, которые являются ясновидцу. Сюжет излагается визионером – человеком, которому он открылся в галлюцинациях или сновидениях. Некоторыми авторами видения относятся к публицистике и повествовательной дидактике, т.к. в эпоху средневековья взаимодействие человека с миром непознанного было именно способом передать какое-либо дидактическое содержание.

Таковы основные виды литературных жанров, отличающихся по форме. Их многообразие говорит нам о том, что литературное творчество во все времена глубоко ценилось людьми, однако процесс становления этих жанров всегда был длительным и сложным. Каждый из жанров как таковой несёт на себе отпечаток определённой эпохи и индивидуального сознания, выражающегося каждый в своих представлениях о мире и его проявлениях, людях и особенностях их личности. Именно благодаря тому, что жанров так много и все они различны, любой творческий человек имел и имеет возможность выразить себя именно в той форме, которая более точно отражает его душевную организацию.

Источник

Короткий рассказ

Смотреть что такое «Короткий рассказ» в других словарях:

Премия Фланнери О’Коннор за короткий рассказ — (англ. Flannery O Connor Award for Short Fiction) ежегодная американская литературная премия присуждаемая Издательством Университета Джорджии (UGA Press University of Georgia Press), названная в честь американской писательницы, мастера короткого… … Википедия
Премия Фланнери О’Коннор за короткий рассказ — (англ. Flannery O Connor Award for Short Fiction) ежегодная американская литературная премия присуждаемая Издательством Университета Джорджии (UGA Press University of Georgia Press), названная в честь американской писательницы, мастера короткого… … Википедия
Премия Фланнери О’Коннор за короткий рассказ — Премия Фланнери О Коннор за короткий рассказ (англ. Flannery O Connor Award for Short Fiction) ежегодная американская литературная премия присуждаемая Издательством Университета Джорджии (UGA Press University of Georgia Press), названная в … Википедия
короткий — прил., употр. очень часто Морфология: короток и короток, коротка, коротко и коротко, коротки и коротки; короче; нар. коротко 1. Предмет называют коротким, если у него маленькая длина. Короткие волосы. | Сейчас в моде короткие приталенные жакеты с … Толковый словарь Дмитриева
Рассказ — Рассказ малая форма эпической прозы, соотносимая с повестью более развернутой формой повествования. Восходит к фольклорным жанрам (сказке, притче); как жанр обособился в письменной литературе; часто неотличим от новеллы, а с… … Википедия
Снега Килиманджаро (рассказ) — У этого термина существуют и другие значения, см. Снега Килиманджаро (значения). Снега Килиманджаро The Snows of Kilimanjaro Жанр: рассказ Автор: Эрнест Хемингуэй Язык оригинала … Википедия
Белый корабль (рассказ) — У этого термина существуют и другие значения, см. Белый корабль (значения). Белый корабль The White Ship Жанр: поэтическое фэнтези Автор: Лавкрафт, Говард Филлипс Язык оригинала … Википедия
Зверь в пещере (рассказ) — Зверь в пещере The Beast in the Cave Жанр: Лавкрафтовские ужасы Автор: Говард Филлипс Лавкрафт Язык оригинала: Английский Год написания: 21 апреля 1905 года Зверь в пещере (англ. The beast in t … Википедия
Зверь в подземелье (рассказ) — Зверь в пещере The Beast in the Cave Жанр: Лавкрафтовские ужасы Автор: Говард Филлипс Лавкрафт Язык оригинала: Английский Год написания: 21 апреля 1905 года Зверь в пещере (англ. The beast in t … Википедия
Память (рассказ, 1919) — У этого термина существуют и другие значения, см. Память (значения). Память Memory Жанр: Лавкрафтовские ужасы Автор: Говард Филлипс Лавкрафт Язык оригинала … Википедия

Источник

Рассказ в литературе – это основной жанр малой повествовательной прозы, меньшая по объёму форма художественного произведения, нежели повесть или роман. При этом автора рассказов принято именовать новеллистом.

Рассказ содержит малое количество действующих лиц, а также, чаще всего, имеет одну сюжетную линию. Что же еще отличает этот жанр малой повествовательной прозы от других видов и форм повествования?

Содержание

Характерные черты жанра
Деталь – основа рассказа
Основные жанры рассказа
Авторы зарубежных рассказов
О. Генри Дары Волхвов анализ
Рассказ и новелла
Рассказ в русской литературе
Шолохов Судьба человека анализ

Характерные черты жанра

Для рассказа, прежде всего в силу объема, характерно наличие одной главной проблемы, в отличие от повести или романа, которые могут описывать множество конфликтов и широкий круг проблем.

Рассказ восходит к фольклорным жанрам устного пересказа в виде сказаний или поучительного иносказания и притчи. По сравнению с более развёрнутыми повествовательными формами в рассказах не много действующих лиц и одна сюжетная линия (реже несколько) при характерном наличии какой-то одной проблемы.

К данному жанру близки другие формы эпоса: очерк, новелла, эссе. От них рассказ отличается нейтральным характером подачи материала. Правда, это не значит, что он скучнее и чопорнее «малых» собратьев.

Бывают фантастические, приключенческие, детективные рассказы, «рассказы в рассказе», рассказы-загадки, как у Эдгара По или Милорада Павича. Жанр настолько разнообразен, что назвать его общие черты непросто. И всё-таки попробуем это сделать.

Типичная структура классического рассказа: завязка, кульминация, развязка. Но это лишь классический вариант. Ещё романтики начала XIX века ценили в рассказе неожиданный «соколиный» поворот (т. н. «пуант»), который соответствует в поэтике Аристотеля моменту узнавания или перипетии.

Вот ещё несколько признаков, намекающих, что перед нами рассказ:

привязка к конкретной теме, обычно озвученной в названии;
наличие одной чётко выделенной сюжетной линии;
ограниченное число персонажей (от 1 до 3 главных и до 10 второстепенных);
присутствие завязки, основной части, развязки;
разрешение заявленной проблемы в кульминационном моменте повествования.

Разграничение рассказа и “крупных форм” в значительной степени условно. Так Один день Ивана Денисовича считается рассказом, хотя имеет характерные признаки (объем, множество персонажей, масштаб рассматриваемой проблемы) романа. И, напротив, не большие по объему произведения Паоло Коэльо считаются романами.

Деталь – основа рассказа

Деталь – это ключевое понятие для восприятия рассказа. Деталями называют существенные вещи, которые присутствуют в описании внешности героя, обстановки, в которой проживает герой, в описании его манеры двигаться и говорить.

Детали способны многое рассказать о том, кем является герой, как он живет, каким мировоззрением обладает. Деталь позволяет раскрыть сущность героя рассказа через ее внешние проявления. Поэтому при чтении рассказа следует особое внимание обращать на мелкие детали, привычки героя, его особенности, определяющие исключительность, уникальность персонажа.

Рассказ может иметь сюжет, т.е. повествовать о конкретных событиях, происходящих в жизни героя. Но бывают рассказы без сюжета. Ярким примером такого произведения является рассказ И. А. Бунина «Красавица».

Рассказам одного автора свойственна циклизация. В традиционной модели отношений «писатель-читатель» рассказ, как правило, публикуется в периодическом издании. Накопленные за определённый период произведения затем издаются отдельной книгой как сборник рассказов.

Основные жанры рассказа

Жанровое разнообразие рассказа в настоящее время огромно. Исходя из тематики, рассказы можно условно распределить на следующие основные категории:

Любовные. Любовь – неотъемлемая часть жизни. Истории о любви обычно нравятся читателям, потому что взывают к эмоциям и страстям. Сюжеты любовных рассказов, как правило, похожи.

Мужчина встречает женщину. Он находит ее восхитительной и очаровательной, но, несмотря на влечение, путь истинной любви не всегда бывает гладким. Влюбленным противостоят родители или общество. Возникает конфликт. В конце концов, преграды оказываются преодолены, и возлюбленные обретают счастье. Иногда на горизонте появляется соперник возлюбленного.

Если в итоге злодей или соперник наказан, а герой женится на любимой женщине, то по существу это комедия. Если в жестоком столкновении побежден герой, мы читаем трагедию. С небольшими изменениями в деталях, именах и обстановке почти все любовные истории следуют этой схеме.

В рассказе Бунина «Кавказ» счастью влюбленных противопоставляется трагедия обманутого мужа. В глазах жены он предстает досадной помехой, жестким человеком. Но на деле герой оказывается ранимым и, не в силах пережить предательство супруги, в финале кончает жизнь самоубийством.

Приключенческие. В рассказах этого типа сюжет строится вокруг героических подвигов и рискованных приключений. Писатели переносят читателей в неприступные джунгли, на необитаемые острова, населенные диковинными птицами и животными, в непроходимые горы, на дно океана, на поиски сокровищ и захватывающих открытий.

Например, рассказы Киплинга, в том числе составляющие известную «Книгу джунглей», – это настоящие приключенческие истории. Действие в них происходит в индийских джунглях, а главный герой – мальчик Маугли, воспитанный волками.

Детективные. В этих рассказах речь идет о преступлении и его расследовании. Преступники убегают от полиции, но правосудие в итоге торжествует. Интерес для читателя заключается в том, чтобы разгадать тайну. Действие постоянно подогревается ожиданием развязки.

Известные авторы детективных рассказов – Конан Дойль, Жорж Сименон, Агата Кристи. Героям этих историй, как, например, Шерлоку Холмсу, удается выследить даже самых коварных преступников.

Психологические. Они показывают, как в определенных жизненных обстоятельствах и ситуациях действует обычный человек. В психологических рассказах интерес сосредоточен главным образом на мотивах героя и конфликте с самим собой, который ему приходится преодолевать. Психологический рассказ строится на внутренних переживаниях героя.

К мастерам психологического анализа можно отнести Куприна. В основе его рассказа «Штaбc-кaпитaн Pыбникoв» лежит психологическая борьба двух героев: иностранного шпиона Рыбникова и сотрудника газеты Щавинского.

Научно-фантастические. В этих рассказах речь идет о научных фактах, но подаются они в художественной обработке. Предмет рассказа составляют различные научные явления, но трактуется скучный материал творчески.

Рассказы Герберта Уэллса, Айзека Азимова, братьев Стругацких являются прекрасным образцом этого жанра. Под видом фантастических допущений авторы зачастую говорят о волнующих их проблемах реального мира.

Например, в известном рассказе Стругацких «Шесть спичек» главный герой в результате нейтринного облучения мозга обретает сверхспособности, например, телекинез. В результате герой с сильным нервным истощением оказывается в больнице. В рассказе отразилась обеспокоенность того времени экспериментами с радиацией.

Социальные. В этих историях затрагиваются социальные проблемы, свойственные любому обществу. Цель рассказа – показать сложные социальные проблемы. Эти рассказы могут послужить исправлению пороков общества.

Например, в рассказах Джона Голсуорси мы зачастую видим конфликт между обществом и личностью. Господствующие в обществе обычаи и нравы ставятся автором под сомнение. Он размышляет на такие темы, как социальное неравенство, распределение богатств, несправедливость социальных законов и другие.

Авторы зарубежных рассказов

Перечислить всех, кто писал в интересующем нас жанре, невозможно: для этого придётся назвать имена абсолютного большинства литераторов, творивших в период от античности до наших дней.

Непревзойдёнными мастерами в этой области считаются Дж.Чосер, Дж.Боккаччо, О.де Бальзак, С.Моэм, Ги де Мопассан, О.Генри, Р.Бредбери, Р.Акутагава.

Проанализируем по плану рассказ О. Генри «Дары Волхвов».

О. Генри Дары Волхвов анализ

Центральная тема — дарение, дар. Что такое подарок? Каким он должен быть? В чём его смысл? Заголовок произведения намекает на библейский сюжет, связанный с поклонением волхвов Младенцу Христу. Мудрецы привезли Иисусу лучшее, что у них было. А как поступают герои нашего повествования?
Сюжет укладывается в одно предложение: небогатые молодые супруги Джим и Делла готовят друг для друга рождественские подарки и, чтоб достать на это денег, расстаются с самым дорогим, что у них было.
В произведении два главных героя и несколько дополнительных персонажей (зеленщик, мясник и другие).
Завязка – это сообщение о том, что супруги жили бедно, но им понадобилось купить подарки. Она представляет собой исходные условия задачи. Основная часть повествует о том, каким образом каждый из молодых людей справился с задачей. Развязка – эпизод обмена подарками.
С момента, когда Джим заходит в комнату и видит, что Делла подстригла свои великолепные волосы, начинается кульминация истории. Оправдываясь перед любимым, девушка сообщает, что сделала это ради того, чтобы подарить ему цепочку для часов.

Джим признаётся, что продал часы ради покупки гребней. А мы, читатели, любуемся красотой обоих поступков и понимаем, что любовь – это радостная жертва, делающая нас лучше.

Рассказ и новелла

К жанру рассказа близок жанр новеллы. «Новелла» переводится с итальянского как «повесть».

Новелла несколько отличается от рассказа тем, что в произведении такого рода обязательно можно наблюдать стремительно развивающийся и напряженный сюжет, который разрешается неожиданным финалом. Большим мастером новеллы был французский литератор Анри Рене-Гюи Альбер де Мопассан.

Соотношение терминов «рассказ» и «новелла» не получило однозначной трактовки в российском, а ранее советском литературоведении. Большинству языков различие между этими понятиями вообще неизвестно. Б. В. Томашевский называет рассказ специфически русским синонимом международного термина «новелла».

Другой представитель школы формализма, Б. М. Эйхенбаум, предлагал разводить эти понятия на том основании, что новелла сюжетна, а рассказ — более психологичен и рефлексивен, ближе к бессюжетному очерку.

На примере творчества О. Генри Эйхенбаум выделял следующие черты новеллы в наиболее чистом, «незамутнённом» виде: краткость, острый сюжет, нейтральный стиль изложения, отсутствие психологизма, неожиданная развязка.

Рассказ, в понимании Эйхенбаума, не отличается от новеллы объёмом, но отличается структурой: персонажам или событиям даются развёрнутые психологические характеристики, на первый план выступает изобразительно-словесная фактура.

Разграничение новеллы и рассказа получило в советском литературоведении определённую, хотя и не всеобщую поддержку.

Рассказ в русской литературе

В России пик популярности жанра пришёлся на вторую половину 19 века. Его мастерами стали Л.Н.Толстой, И.С.Тургенев, А.П.Чехов, М.Горький, И.А.Бунин, А.И.Куприн, А.П.Платонов, М.А.Шолохов, А.И.Солженицын.

Например, «Гранатовый браслет» А.И.Куприна так насыщен переживаниями героев и размышлениями автора о проблеме истинной любви, что тяготеет к жанру повести, а многие «романы» начинающих авторов так бесхитростны, что их скорее можно сравнить с небольшими эссе.

Неудивительно, что И.А.Бунин советовал молодым писателям оттачивать мастерство именно в рассказе. Глубокое и ровное дыхание, необходимое, чтобы написать роман, вырабатывается на ежедневных интенсивных тренировках по рассказыванию всевозможных историй.

А.П.Чехов называл краткость сестрой таланта и на собственном примере показал, какие большие художественные и человеческие задачи может решить даже самое скромное по объёму литературное произведение.

Рассмотрим рассказ М.А.Шолохова «Судьба человека».

Шолохов Судьба человека анализ

Он посвящено теме «Человек и война» и по масштабу приближается к роману, ведь судьба Андрея Соколова типична для миллионов жителей послевоенной страны.
Сюжет касается жизни главного героя в мирное, а затем – военное время, его отношений с женой, радости отцовства, затем – ухода на фронт, пленения, побега, возвращения на Родину, потери близких и обретения новой надежды в усыновлении маленького мальчика Вани, которого тоже осиротила война.
Главных героев двое: взрослый мужчина и ребёнок.
Завязка – встреча рассказчика с Соколовым и Ваней у разлива реки. Основная часть – история Андрея. Развязка – вывод о силе человеческого духа, о побеждающей силе сострадания и любви.
Кульминация – сцена, когда Соколов «признаётся» мальчику: «Я – твой отец», а тот, дрожа от волнения, кидается к нему на шею с криком: «Папка!». На войне нет своих и чужих. Смерть разлучает людей, а любовь – воскрешает к жизни.

Читайте также: Ранобэ – что это такое и примеры японских новелл.

Таким образом, рассказы о приключениях и нравственные истории из прошлого имеют мало общего с современным рассказом. Эта художественная форма претерпела постепенную эволюцию.

Теперь темой для рассказа может послужить любое явление окружающего мира. Современный автор рассказов – внимательный наблюдатель, изучающий общественную жизнь и человеческие характеры.

Источники:

Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 435—437. — 1596 с. — ISBN 5–93264-026‑X.
Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост.: Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. — М.: «Просвещение», 1974. — С. 172.
Толковый словарь русского языка. Т. 3. П – Ряшка / гл. ред.: Б. М. Волин, Д. Н. Ушаков; под ред. Д. Н. Ушакова. – Москва: Государственное издательство иностранных и национальных слов., 1939.

Источник

Definition[edit]

Length[edit]

History[edit]

1790–1850[edit]

1850–1900[edit]

1900–1945[edit]

Since 1945[edit]

Sales and profits[edit]

Awards[edit]

Adaptations[edit]

Characteristics[edit]

See also[edit]

References[edit]

Bibliography[edit]

Still often cited[edit]

External links[edit]

Definition[edit]

Length[edit]

History[edit]

1790–1850[edit]

1850–1900[edit]

1900–1945[edit]

Since 1945[edit]

Sales and profits[edit]

Awards[edit]

Adaptations[edit]

Characteristics[edit]

See also[edit]

References[edit]

Bibliography[edit]

Still often cited[edit]

External links[edit]

Жанры литературы в таблицах: список и определения

Литературные жанры по форме

Эссе

Эпос

Эпопея

Скетч

Роман

Рассказ

Пьеса

Повесть

Очерк

Опус

Ода

Видения

Короткий рассказ

Смотреть что такое «Короткий рассказ» в других словарях:

Характерные черты жанра

Деталь – основа рассказа

Основные жанры рассказа

Авторы зарубежных рассказов

О. Генри Дары Волхвов анализ

Рассказ и новелла

Рассказ в русской литературе

Шолохов Судьба человека анализ

Не пропустите также: